Le film Chiikawa dépasse les 17,9 milliards de yens au Japon et remporte le classement du week-end en Corée du Sud

Un retour en douzième semaine, accompagné d’un nouveau cap

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island a dépassé les 17,9 milliards de yens de recettes au Japon et les 12,29 millions d’entrées au 12 octobre 2026. Le film a retrouvé la première place du classement national des entrées du week-end, près de trois mois après sa sortie, le 24 juillet. Le long métrage d’animation a attiré 375 000 spectateurs et engrangé 563 millions de yens du 9 au 11 octobre.

Il s’agit de son troisième retour à la première place et de son septième week-end en tête. Après avoir occupé cette position pendant trois semaines, le film l’a reconquise en douzième semaine d’exploitation. Pour un film qui avait engrangé 990 millions de yens lors de sa première journée, ces derniers chiffres montrent que son succès dépasse largement l’affluence initiale de ses fans.

Le même week-end, le film a remporté une victoire distincte en Corée du Sud. Il y a vendu 407 895 billets, s’emparant de peu de la première place des entrées, avec seulement 215 spectateurs d’avance. Après sa sortie nationale du 30 septembre, le cumul des entrées en Corée a atteint 1 281 485, donnant à la franchise un succès en salles mesurable hors du Japon.

Ces résultats reposent sur une combinaison inhabituelle : de petits personnages attachants, une aventure insulaire menaçante, une chanson familière sur l’amitié et une campagne de sortie qui a donné à plusieurs reprises au public de nouvelles raisons d’aller au cinéma. Des séances spéciales et des cadeaux à collectionner remis avec les billets ont accompagné l’exploitation, même si les chiffres publiés ne permettent pas d’établir la contribution de chacun aux ventes de billets.

Première en nombre d’entrées, mais pas en recettes du week-end

Le classement japonais du week-end repose sur le nombre d’entrées, une distinction importante dans ce cas. Chiikawa a attiré davantage de spectateurs que le nouveau film Resident Evil réalisé par Zach Cregger, mais l’adaptation horrifique a engrangé davantage de recettes pendant ces trois jours.

Resident Evil a totalisé 356 000 entrées et 627 millions de yens, contre 375 000 entrées et 563 millions pour Chiikawa. Ce dernier devance donc son concurrent de 19 000 billets, tandis que Resident Evil le dépasse de 64 millions de yens en recettes. Le calcul des recettes par entrée donne environ 1 501 yens pour Chiikawa et 1 761 yens pour Resident Evil. Ces moyennes n’expliquent pas l’écart de prix des billets, mais elles montrent pourquoi les deux indicateurs désignent des films différents en tête du classement.

Le film qui occupait la première place le week-end précédent, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, est descendu à la troisième place avec 327 000 entrées et 488 millions de yens. Quatre nouveautés ont intégré le top 10, dont Resident Evil, l’adaptation du roman de Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5 et Digger.

Le retour de Chiikawa marque également un renversement par rapport à son onzième week-end, où le film était passé de la deuxième à la quatrième place et avait engrangé 178 447 600 yens. Ses recettes du dernier week-end représentent environ 3,2 fois ce montant. Le rebond est important, mais les différences de périodes de comptabilisation et d’activité liée à la sortie ne permettent pas d’y voir une mesure de la demande indépendante des opérations promotionnelles.

Comment le film a atteint 17,9 milliards de yens

Le film est sorti dans 447 salles japonaises, dont 65 salles IMAX. Le TOHO Cinemas Ikebukuro avait programmé 41 séances le jour de la sortie, illustrant l’ampleur du lancement. Les trois premiers jours ont totalisé 1 508 500 entrées et précisément 2 240 333 500 yens.

Les principaux jalons publiés retracent une exploitation qui a continué à progresser jusqu’à la fin de l’été et en octobre :

• 24 juillet : la sortie japonaise engrange 990 millions de yens de recettes dès le premier jour.
• Trois premiers jours : les recettes atteignent environ 2,24 milliards de yens, pour plus de 1,5 million d’entrées.
• 14 premiers jours : les recettes dépassent 5 milliards de yens.
• 23 août : selon un bilan, le film totalise 7,66 millions d’entrées et dépasse les 10 milliards de yens de recettes.
• 6 septembre : après 45 jours, le nombre d’entrées atteint 9,6 millions et les recettes sont estimées à environ 13,9 milliards de yens.
• Annonce du 14 septembre : le bilan après 52 jours dépasse les 10 millions d’entrées et les 14,66 milliards de yens.
• 20 septembre : après 59 jours, les recettes atteignent 15,84 milliards de yens et le nombre d’entrées 10,857 millions.
• 6 octobre : les recettes dépassent 17,2 milliards de yens, pour plus de 11,78 millions d’entrées.
• 12 octobre : les recettes dépassent 17,9 milliards de yens et le nombre d’entrées atteint 12,29 millions.

Les premiers bilans présentent des écarts. L’un indique que le film a dépassé les 10 milliards de yens après 30 jours, tandis qu’un autre fait état de 11,05 milliards de yens et de 7,66 millions d’entrées après 31 jours. Une autre source évoque environ 11 milliards de yens après un mois. Il ne faut pas considérer ces chiffres comme des instantanés identiques établis aux mêmes dates de clôture.

Le total après 45 jours est également présenté comme 13,9 milliards de yens et 13,89 milliards de yens, un faible écart compatible avec un arrondi. En se fondant sur les chiffres arrondis des 20 septembre et 12 octobre, le film a engrangé environ 2,06 milliards de yens supplémentaires et attiré 1,433 million de spectateurs entre ces deux dates. Le nombre d’entrées correspond aux billets vendus, pas nécessairement à autant de personnes distinctes : il ne permet donc pas de savoir combien de spectateurs sont revenus voir le film.

En tête des sorties de l’année et en progression au classement historique

Au 20 septembre, le film occupait la première place parmi les sorties en salles japonaises de 2026, selon des chiffres attribués à la société de suivi du box-office Kogyo Tsushinsha. Des informations publiées plus tôt en septembre indiquaient déjà qu’il avait dépassé les 13,7 milliards de yens de Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Sa position dans le classement historique des recettes au Japon a progressé au fil de l’augmentation de son cumul. Un bilan du 6 septembre le plaçait en 23e position, juste devant Jujutsu Kaisen 0, dont le total était donné à 13,89 milliards de yens. Un bilan ultérieur, qui lui attribuait 17 169 165 400 yens de recettes, le plaçait en 14e position.

Ces classements correspondent à des dates de publication précises ; ils ne confirment pas une nouvelle position historique pour le cap des 17,9 milliards de yens. De même, la première place annuelle reflète les résultats obtenus au cours d’une année encore en cours, et non le bilan définitif de 2026.

La progression a également dépassé les comparaisons du début d’exploitation. Après ses deux premières semaines, son rythme était comparé à celui d’Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, qui a terminé sa carrière à 10,28 milliards de yens, et de Haikyu!! The Dumpster Battle, qui a fini à 11,64 milliards. Le total actuel de Chiikawa dépasse déjà ces deux résultats définitifs.

Une invitation sur une île aux promesses plus sombres

Le film suit Chiikawa, Hachiware et Usagi après qu’un prospectus suspect les a invités sur une île spéciale. Parmi les attractions annoncées : des chasses aux monstres faciles, récompensées cent fois plus que d’habitude, des ramen de l’île en édition limitée et des sucreries. La promesse d’une abondance de nourriture et d’une rémunération généreuse entraîne les personnages dans une aventure estivale, malgré leurs doutes.

Sur l’île, ils rencontrent Siren, un monstre marin, et ses compagnes sirènes. Sous le décor des vacances se déroule une histoire de vengeance, d’immortalité, de malentendus et de choix dont les conséquences deviennent de plus en plus difficiles à fuir. Le contraste entre des apparences inoffensives et un danger sérieux est au cœur de l’attrait du film.

L’adaptation est généralement désignée comme l’arc de la sirène, l’arc de Siren ou l’arc de l’île. Les informations divergent sur ses origines : certaines sources présentent le récit comme une longue histoire écrite par Nagano spécialement pour le film, tandis que d’autres l’identifient à une séquence de manga publiée sur X de mars à novembre 2023. Ces dernières indiquent que l’arc était paru en ligne avant la sortie en salles ; il ne faut donc pas le présenter sans nuance comme une histoire entièrement inédite, dévoilée pour la première fois au cinéma.

Nagano a écrit le scénario et supervisé l’adaptation, réalisée par Kei Oikawa, dont les travaux précédents comprennent la série Uma Musume Pretty Derby. Les informations sur la production citent également des noms de studios différents : Cypic et Cygames Pictures. Une source détaillée sur le générique attribue la gestion de la production à QTORY inc. et la distribution à TOHO.

L’amitié, le travail et la chanson au cœur du récit

L’univers de Chiikawa n’est pas un simple décor douillet peuplé de personnages mignons. Ses héros gagnent leur vie en effectuant des tâches exigeantes, notamment le désherbage et la chasse aux monstres, et subissent une pression liée aux qualifications. L’expression « économie des petits boulots », employée à propos de la série, désigne le fait de vivre de missions rémunérées ponctuelles plutôt que d’un emploi stable.

Jason Chun, chercheur en culture populaire à l’Université d’Hawaï à West O‘ahu, a rapproché l’attrait de la franchise de l’anxiété et du réconfort que les spectateurs peuvent trouver auprès de personnages qui affrontent ouvertement leurs difficultés. D’autres interprétations mettent en lien ces pressions avec les concours d’entrée à l’université au Japon, les qualifications professionnelles et la stagnation des salaires. Il s’agit de lectures de l’œuvre, et non de preuves qu’une pression sociale particulière serait à l’origine de son succès au box-office.

Le traitement de l’amitié dans le film s’appuie également sur Kyo no Hi wa Sayonara, ou Goodbye for Today. Shoichi Kaneko a écrit cette chanson en 1966 pour des rassemblements de jeunes et d’enfants, où les participants pouvaient chanter ensemble à la fin de leurs activités. Joan Baez l’a chantée en japonais lors de sa visite au Japon en 1967, et Ryoko Moriyama l’a enregistrée la même année.

Kaneko, parolier et compositeur de la chanson, a plus tard évoqué son origine en parlant de son opposition à la guerre :

une mélodie fredonnée doucement derrière un rocher par un opposant à la guerre timide et au cœur tendre.

Avant de l’écrire, il avait visité l’Allemagne de l’Ouest et vu le mur de Berlin. Cette histoire donne un poids particulier à la présence de la chanson dans un récit sur l’amitié et l’escalade d’un conflit. Les interprétations qui rapprochent le film des divisions dans le monde restent des interprétations et ne constituent pas une déclaration confirmée sur le message voulu par Nagano.

Séances spéciales et objets à collectionner de retour

En septembre, la campagne en salles s’est étoffée au-delà des séances habituelles. Les projections 4DX à l’échelle nationale ont débuté le 5 septembre, avec des sièges en mouvement et des effets d’air et d’eau synchronisés avec le film. Des séances participatives ont suivi le 11 septembre dans sept cinémas répartis sur cinq préfectures, où le public pouvait réagir à voix haute et reprendre les chansons de Siren.

Le 23 septembre, des séances avec des bâtons lumineux ont été organisées dans ces sept cinémas, les couleurs des lumières changeant en fonction de l’action à l’écran. Ces formats ont fait de certaines projections des événements collectifs plutôt que des séances classiques où le silence est de mise. Aucun détail publié ne permet toutefois de connaître leur contribution respective aux recettes cumulées.

Les cadeaux à collectionner remis avec les billets ont constitué un autre volet de la campagne. La sixième vague de mini-figurines porte-clés représente Chiikawa et Hachiware, ainsi que Usagi et Momonga. Leur distribution a été annoncée pour le 10 octobre, le week-end où le film a retrouvé la première place.

Les sources divergent sur la question de savoir si cette date marquait le lancement de la sixième vague ou son retour. Une annonce du 7 octobre présentait les figurines comme des articles remis en circulation et évoquait également la redistribution, avant la fin de l’année, des voitures à friction Siren de la troisième vague et des mini-figurines porte-clés de la quatrième. Les dates précises de ces deux dernières distributions restaient à annoncer.

La mise à jour du 7 octobre a également dévoilé un deuxième visuel principal représentant les personnages réunis autour d’un feu de camp sous un ciel étoilé. La proximité entre cette nouvelle publicité, les cadeaux et le dernier rebond est notable, mais ne prouve pas que l’un ou l’autre en soit la cause.

Une courte victoire du week-end en Corée du Sud

Selon les chiffres sud-coréens attribués à KOBIS, le service de suivi exploité par le Korean Film Council, Chiikawa a engrangé 3,13 millions de dollars de recettes du 9 au 11 octobre dans 1 067 salles. Le film a capté 29,7 % du marché du week-end, portant ses recettes cumulées à 9,9 millions de dollars.

La course aux entrées a été particulièrement serrée. Le thriller politique local The Assassin(s) a vendu 407 680 billets, soit seulement 215 de moins que Chiikawa, et engrangé 3,03 millions de dollars dans 1 312 salles. Chiikawa a remporté la comparaison des entrées malgré 245 salles de moins.

Le décompte du distributeur Daewon Media a placé Chiikawa au-dessus du million d’entrées en Corée le 9 octobre, dix jours après sa sortie, le 30 septembre. Le film a été présenté comme la troisième sortie d’animation la plus vue de l’année dans ce marché, derrière Toy Story 5, avec plus de 2,948 millions d’entrées, et Super Mario Galaxy, avec plus de 1,636 million.

Un article du 12 octobre a indiqué que Chiikawa occupait la deuxième place au box-office, en contradiction avec le bilan du week-end du 9 au 11 octobre. Les périodes de comptabilisation ne sont pas présentées comme identiques ; cette deuxième place ne doit donc pas conduire à écarter le résultat du week-end, dont les dates sont précisées.

Ce que révèlent les chiffres de la franchise, et ce qui reste incertain

Nagano a commencé à publier Chiikawa sur X en 2020. La franchise a remporté quatre fois le Grand Prix du Japan Character Award, et le court anime télévisé a commencé à être diffusé en 2022. Ces succès ont précédé la percée au cinéma et montrent que le film disposait déjà d’un public établi à sa sortie.

Les chiffres de la franchise sur les plateformes numériques varient selon les sources. L’une indique que Chiikawa compte plus de 5,35 millions d’abonnés sur X, une autre plus de 5,55 millions. Le nombre de vues de l’anime sur YouTube est estimé à plus de 500 millions ; une source ultérieure précise que les rediffusions en ligne ont dépassé les 540 millions de vues. Ces chiffres témoignent d’un large public, mais en l’absence de dates de mesure concordantes, ils ne permettent pas de calculer précisément sa croissance.

En Corée du Sud, la série est également connue sous le nom de Munjakgwi, un surnom qui évoque quelque chose de petit et mignon. De grandes boutiques éphémères et des ruptures de stock de produits dérivés ont précédé son succès au cinéma. Les chiffres des entrées en Corée montrent que le public dépasse les frontières du Japon, sans toutefois indiquer comment le film pourrait être accueilli hors d’Asie.

Pour atteindre 20 milliards de yens au Japon, il faudrait encore environ 2,1 milliards de yens par rapport au total arrondi du 12 octobre. Les informations publiées ne donnent ni date confirmée pour ce cap, ni prévision des recettes finales, ni date de fin d’exploitation en salles. Les prochaines annonces de campagne promises concernent les redistributions de produits à collectionner restantes avant la fin de 2026.

Points clés

• Au 12 octobre, les recettes au Japon ont dépassé 17,9 milliards de yens et le nombre d’entrées, 12,29 millions.
• Le film a retrouvé la première place du classement des entrées du week-end en douzième semaine, avec 375 000 spectateurs.
• Resident Evil a engrangé davantage de recettes le week-end, malgré un nombre de billets vendus inférieur.
• La sortie japonaise a débuté le 24 juillet dans 447 salles, dont 65 salles IMAX.
• Les séances spéciales et les cadeaux à collectionner ont été proposés en septembre et en octobre.
• En Corée du Sud, le film a totalisé 407 895 entrées le week-end, remportant la première place avec 215 billets d’avance.
• Les dates des prochaines redistributions de produits à collectionner et le total définitif des recettes en salles restent à annoncer.