Human Trafficking Camp dépasse les 400 milliards de dôngs tandis que les sorties cinéma se décalent au Vietnam

17 jours en salles bouleversent le box-office d’octobre

Le film vietnamien Trại buôn người (Camp de trafic d’êtres humains) a dépassé les 400 milliards de dôngs de recettes dans l’après-midi du 11 octobre 2026, environ 17 jours après sa sortie en salles. Selon des chiffres attribués à Box Office Vietnam, le film avait rapporté quelque 17 milliards de dôngs ce jour-là à 16 heures, avec près de 5 100 séances. Dans certains complexes, les projections s’enchaînaient du matin jusque tard dans la nuit, à raison d’environ 30 séances par jour.

Réalisé par Toni Dương Bảo Anh et porté par Steven Nguyễn, le film aurait pris la septième place parmi les films vietnamiens les plus lucratifs. Il est également devenu la septième production nationale à franchir le cap des 400 milliards de dôngs. Ses prochains objectifs annoncés étaient Bố già, avec 427 milliards de dôngs, et Thỏ ơi, avec environ 449 à 450 milliards de dôngs, même si dépasser ces recettes restait une éventualité, et non un résultat acquis.

Ce succès a modifié les conditions de concurrence pour les sorties d’octobre. Án mạng karaoke et Chị chị em em 3 ont été décalés au 30 octobre, tandis que Quỷ ăn tạng 4: Hổ tinh a également annoncé un report. Án mạng xém hoàn hảo, avec Anh Tú Atus, a conservé sa sortie du 9 octobre, mais a bénéficié de bien moins de séances et généré une fraction des recettes quotidiennes de son concurrent.

L’histoire commerciale est aussi une histoire de création. Une mission de sauvetage fictive au sein d’un complexe mêlant traite d’êtres humains et arnaques en ligne s’inspire de témoignages de survivants, de plusieurs années d’élaboration du scénario et d’une vaste distribution. Les recommandations du public ont contribué à soutenir la demande, tandis que le débat se poursuit : le scénario mérite-t-il ses moments d’émotion ou cherche-t-il trop à tirer les larmes ?

À quelle vitesse les ventes de billets ont-elles progressé ?

Les étapes annoncées témoignent d’un démarrage rapide, suivi d’une croissance qui s’est poursuivie jusqu’à la troisième semaine. Une source exprimant les recettes en dollars a évalué celles du premier jour à environ 772 000 dollars et le cumul au 11 octobre à 15,4 millions de dollars. Ces montants en dollars sont des conversions rapportées, et non une source de recettes distincte.

• 24 septembre : L’avant-première à Hanoï a eu lieu au Centre national du cinéma. Avant la sortie officielle annoncée, les recettes avaient atteint environ 11 milliards de dôngs.
• 25 septembre : Plusieurs sources indiquent cette date pour la sortie en salles, tandis qu’une autre situe la sortie officielle dans la soirée du 24 septembre.
• Après deux jours : Les recettes ont atteint environ 1,93 million de dollars, puis 3,86 millions après trois jours et demi.
• Huitième et dixième jours : Les cumuls annoncés ont atteint respectivement environ 7,72 millions et 11,6 millions de dollars.
• 6 octobre : Une source a enregistré 310 milliards de dôngs dans la matinée, après 11 jours en salles. D’autres sources situent le cap des 300 milliards après 12 jours.
• 9 octobre : Les recettes ont dépassé les 350 milliards de dôngs.
• 10 octobre : L’équipe du film a annoncé environ 4,5 millions d’entrées.
• 11 octobre : Les recettes cumulées ont franchi les 400 milliards de dôngs.

Les dates de sortie et le décompte des jours ne concordent pas tout à fait d’une source à l’autre. L’avant-première du 24 septembre et la sortie du 25 septembre expliquent en partie ces écarts, mais pas toutes les différences. Le jalon principal, lui, ne fait pas débat : le film a dépassé les 400 milliards de dôngs le 11 octobre, au cours de sa troisième semaine.

Les chiffres quotidiens doivent être replacés dans leur contexte

Les sources divergent sur les recettes de la journée du 11 octobre. Celles de l’après-midi font état de plus de 16 milliards de dôngs et d’environ 170 000 billets vendus, tandis que le chiffre relevé à 16 heures s’établit à 17 milliards. Une autre source indique plus de 18,5 milliards de dôngs, plus de 195 000 billets et plus de 5 000 séances, sans préciser la même heure de référence.

Ces chiffres ne doivent pas être considérés comme des mesures prises au même moment. Les recettes des cinémas évoluent au fil de la journée, au gré des ventes et des mises à jour des données. La conclusion la plus prudente est que le film a conservé une avance considérable, plutôt que de considérer un chiffre de l’après-midi comme le montant définitif de la journée.

Sur la base de la comparaison effectuée à la même heure l’après-midi, soit 17 milliards de dôngs contre environ 1,5 milliard pour Án mạng xém hoàn hảo, Camp de trafic d’êtres humains a généré environ 11 fois plus de recettes. Le film comptait près de 5 100 séances, contre moins de 1 000 pour son concurrent, soit un écart de plus de cinq à un. Les recettes et le nombre de séances racontent donc des histoires liées, mais différentes : le film en tête a bénéficié de davantage d’occasions de vendre des billets et son avantage en recettes dépasse ce que le seul écart de séances permet d’expliquer.

Une histoire de sauvetage inspirée de vécus réels

Steven Nguyễn incarne Ny, un jeune homme issu d’une communauté pauvre du delta du Mékong. Sa sœur cadette, Út Đẹt, interprétée par Huỳnh Minh Kiên, et son amie Mũm, interprétée par Thiết Yến, acceptent une prétendue offre d’emploi et tombent dans les filets d’un réseau criminel opérant de part et d’autre des frontières. Ny se laisse capturer pour rechercher sa sœur, puis doit survivre aux côtés d’autres captifs.

Le réalisateur a déclaré que le scénario et les personnages étaient fictifs, même si de nombreux détails s’inspirent de personnes et de situations réelles. Le complexe se trouve dans un décor fictif appelé Cat Nation, créé au moyen des décors, des costumes, du travail de la caméra, des effets visuels et des relations entre ses habitants. Il ne faut pas y voir une représentation documentaire d’un pays nommé ou d’un camp particulier.

L’un des liens les plus directs avec un survivant réel passe par le personnage secondaire de Hiếu, interprété par Võ Đình Hiếu. Ce rôle s’inspire de Hồ Hải Hiếu, originaire de Vĩnh Long, qui a été attiré à l’étranger avant de rentrer sain et sauf six mois plus tard. Les sources le présentent comme âgé de 23 ou 24 ans. Durant sa captivité, il se serait adapté aux règles du camp et aurait gagné suffisamment de confiance pour obtenir occasionnellement l’accès à un téléphone et contacter sa famille.

Après son retour, Hồ Hải Hiếu a raconté son expérience aux cinéastes et apparaît parmi les captifs, portant le numéro 56, dans des scènes réunissant près de 700 personnes dans le camp. Une autre intrigue, dans laquelle une mère recherche son enfant, est née d’un article relatant les recherches d’un père dont l’enfant avait été enlevé. Cette affaire ne relevait pas du même type d’arnaque que celle représentée dans le film, une distinction importante entre source d’inspiration et reconstitution.

Bảo Anh et la productrice Mèo Bích Trang se sont également rendus à l’étranger en se faisant passer pour des touristes afin d’observer des zones proches des lieux où des incidents s’étaient produits. L’équipe a reçu des dossiers d’affaires grâce à Nguyễn Quang Vinh, ancien directeur adjoint de la Télévision de la sécurité publique populaire, et à Trần Nam Chung, directeur du Cinéma de la sécurité publique populaire.

Cinq ans de développement et 12 jours de tournage supplémentaires

Chói Entertainment a développé le projet pendant environ cinq ans. L’équipe de production indique avoir consacré trois ans au scénario et deux ans au tournage et à la postproduction. Bích Trang a travaillé sur l’histoire, la structure du scénario et les personnages, ainsi que sur la production, le montage et la musique.

Bích Trang, productrice et scénariste du film, a décrit son rôle dans la préservation des idées du scénario pendant la production :

Ma nature est de créer et de protéger les idées du scénario pendant la production du film.

Cette responsabilité a conduit à une décision artistique coûteuse : des séquences déjà tournées ont été écartées et l’équipe a filmé pendant 12 jours supplémentaires pour se rapprocher du scénario d’origine. Les sources ne précisent ni le coût financier de ces nouvelles prises ni le budget total de production.

L’ampleur du projet dépassait la distribution principale. Les cinéastes ont indiqué avoir reçu plus de 1 500 candidatures au casting en 2025 et sélectionné plus de 700 participants, répartis en groupes dirigés par des responsables. Un certificat VietKings a salué l’ampleur des scènes et la participation de plus de 10 000 membres de la distribution et de l’équipe à différentes étapes de la production. Ce chiffre global ne correspond pas au nombre d’interprètes réunis dans une même scène.

Bích Trang a également assuré la direction musicale et composé Happy Money et Dakota. Le travail s’est poursuivi après le tournage sur le rythme du montage, les effets visuels, l’étalonnage, le son et la musique. Lors de l’avant-première à Hanoï, le 24 septembre, la chanteuse Thanh Lam a salué les moyens investis, le scénario et la photographie, et dit souhaiter interpréter la chanson thème.

La distribution réunie autour du sauvetage

Les interprétations des seconds rôles aident le film à passer de l’action à l’humour et au drame familial. Le cascadeur Hoàng Tóc Dài, de son vrai nom Trầm Minh Hoàng, apporte une touche comique. Il avait déjà travaillé avec Bảo Anh au sein du groupe de cascadeurs Quốc Thịnh et sur la série d’action en ligne Hùng Long Phong Bá.

Le personnage de Võ Đình Hiếu passe d’un captif soucieux de se protéger à quelqu’un prêt à aider les autres après avoir observé les actes de Ny. Tuyết Thu joue la mère de Ny et d’Út Đẹt, tandis que Như Quỳnh incarne la mère dans une autre intrigue de retrouvailles avec Đinh Viết Tường. Khánh My et Quách Ngọc Tuyên interprètent des captifs dont la relation constitue un autre fil de l’histoire. Danis Nguyễn joue le chef criminel Mao Đại, et Pông Chuẩn son assistante.

La préparation de Minh Kiên illustre les exigences imposées aux jeunes membres de la distribution. Elle a déclaré avoir consacré deux mois au projet, à la mi-2025, tout en assumant ses obligations auprès des candidates à Miss World Vietnam. Certaines journées commençaient tôt avec les candidates, puis se poursuivaient par un trajet vers Bình Phước ou An Giang pour le tournage.

Pour les scènes où Út Đẹt est agressée, Minh Kiên a indiqué avoir eu des égratignures, des saignements et des bleus malgré les répétitions. Elle a aussi appris à nager rapidement pour une séquence dans une rivière et dit avoir avalé de l’eau boueuse pendant le tournage. Selon l’actrice, Bảo Anh a organisé des échanges entre les interprètes et des survivants de la traite d’êtres humains pour les aider à se préparer.

Pourquoi le public a réagi, et pourquoi certains ont contesté le film

L’équipe de production a attribué les jalons franchis au soutien du public et déclaré que le message du film avait touché des millions de spectateurs. L’annonce du 10 octobre, qui faisait état d’environ 4,5 millions d’entrées, désigne des visites en salle, pas nécessairement 4,5 millions de personnes différentes. L’équipe a indiqué que certains spectateurs étaient revenus cinq ou six fois, tandis que d’autres avaient emmené des amis ou des proches.

Le critique de cinéma Lê Hồng Lâm a attribué l’attrait du film à sa capacité à transformer une question sociale en expérience cinématographique plutôt qu’à simplement illustrer la souffrance. Selon lui, la structure d’action accumule la tension avant de la libérer dans une séquence de résistance collective. Cette approche offre aux spectateurs un dénouement émotionnel après de longues scènes de captivité et de sévices.

Cette même stratégie émotionnelle divise le public. Certains saluent l’équilibre entre humour, danger et solidarité familiale. D’autres jugent l’histoire prévisible et estiment que les dialogues expliquent la souffrance de façon trop directe, laissant trop peu de place aux spectateurs pour tirer leurs propres conclusions.

Une scène de retrouvailles entre les personnages joués par Như Quỳnh et Đinh Viết Tường, largement mise en avant, a suscité des millions de vues sur les réseaux sociaux et des réactions contrastées. Certains contestent également la représentation d’un jeune homme isolé atteint d’un trouble tic et le recours à une succession de tragédies pour construire le climax. Ces critiques portent sur l’exécution dramatique, et non sur les ventes de billets du film. Son succès commercial ne prouve pas que son écriture fasse l’unanimité.

Les reports déplacent la concurrence vers Halloween

Chị chị em em 3 a annoncé le 5 octobre que sa sortie passerait du 16 au 30 octobre. Án mạng karaoke a été décalé du 2 au 30 octobre. Huyết thống étant déjà programmé à cette date, trois productions vietnamiennes doivent donc sortir le même jour.

Ces films ne proposent pas la même chose. Huyết thống suit un médecin et une praticienne spirituelle qui tentent de sauver un enfant. Án mạng karaoke mêle séjour entre amis et meurtre mystérieux. Chị chị em em 3 se concentre sur la romance, les contraintes sociales et les secrets dans un cadre ancien du nord du Vietnam. Malgré leurs thèmes différents, les films se disputeront les créneaux en salle et les dépenses du public.

Ces changements de calendrier sont intervenus alors que Camp de trafic d’êtres humains dominait les cinémas, mais cela ne prouve pas que tous les reports aient la même cause. Pour Chị chị em em 3, les cinéastes ont évoqué de façon générale le choix d’une date adaptée, sans confirmer explicitement qu’ils cherchaient à éviter un concurrent.

Les résultats des précédentes sorties d’Halloween montrent pourquoi un calendrier chargé peut comporter des risques. En octobre 2025, Cải mả a terminé sa carrière avec plus de 19 milliards de dôngs, Phá đám: Sinh nhật mẹ avec environ 5,5 milliards et Bịt mắt bắt nai avec près de 700 millions. Ces chiffres ne permettent pas de prédire les résultats de cette année, mais montrent qu’une sortie saisonnière ne garantit pas de bonnes recettes. Mẹ Mìn, avec Minh Hằng, conserve sa date de sortie du 23 octobre.

Un démarrage plus modeste, des décisions encore en suspens

Án mạng xém hoàn hảo, réalisé par Đức Nguyễn avec Anh Tú Atus, Ma Ran Đô et DJ Mie, est sorti le 9 octobre avec plus de 1 000 séances. Dans l’après-midi, le film avait rapporté moins d’un milliard de dôngs. Pour le 11 octobre, les sources évaluent ses recettes quotidiennes à environ 1,2 milliard, 1,5 milliard ou plus de 1,6 milliard de dôngs, selon la source et l’heure de relevé.

Les autres films restaient loin derrière le leader. Un relevé quotidien du 11 octobre attribue à Người mẹ khác plus de 1,1 milliard de dôngs, à Shaun the Sheep: Quái lạ ghé nhà plus de 649 millions et à Avengers: Endgame plus de 336 millions. Les recettes cumulées d’Endgame au Vietnam, qui dépasseraient 11,7 millions de dollars, incluent sa sortie initiale d’avril 2019 et ne doivent pas être confondues avec ses recettes quotidiennes actuelles.

Ce démarrage modeste exerce une pression financière sur Án mạng xém hoàn hảo, mais aucun budget ni aucune modalité de partage des recettes n’ont été communiqués pour déterminer son seuil de rentabilité. Les recettes brutes de Camp de trafic d’êtres humains ne révèlent pas non plus ses bénéfices. Les recettes cumulées rapportées des deux films de Steven Nguyễn, Red Rain et Camp de trafic d’êtres humains, dépassent 43 millions de dollars, soit environ 27,6 millions et 15,4 millions respectivement. Il s’agit des recettes des films, et non des revenus de l’acteur.

Bảo Anh et Bích Trang envisagent une version remontée classée T13, destinée aux spectateurs de 13 ans et plus. La version actuelle est interdite aux moins de 18 ans. Le montage de scènes violentes ou à suspense ne garantirait pas à lui seul une autorisation : toute nouvelle version devrait faire l’objet d’une décision de classification par les autorités compétentes. Aucune autorisation ni date de sortie n’a été annoncée.

Le réalisateur a également demandé aux spectateurs de ne pas diffuser des scènes filmées en cachette qui révèlent des éléments majeurs de l’intrigue. Le film devrait rester à l’affiche jusqu’à la mi-novembre environ, sans que cette date de fin soit garantie. Une projection à 500 milliards de dôngs nécessiterait 100 milliards supplémentaires après le jalon atteint, soit une hausse de 25 %. Cela reste une prévision, tandis que les sorties prévues les 23 et 30 octobre constituent les prochains changements programmés dans la concurrence nationale.

À retenir

• Camp de trafic d’êtres humains a dépassé les 400 milliards de dôngs le 11 octobre, environ 17 jours après sa sortie en salles.
• L’équipe a annoncé environ 4,5 millions d’entrées au 10 octobre, visites répétées comprises.
• Cette histoire fictive de sauvetage s’inspire de l’expérience de survivants et d’un processus de production d’environ cinq ans.
• Les chiffres quotidiens diffèrent selon les sources et les heures de relevé, mais témoignent tous d’une large avance sur les films concurrents.
• Trois films vietnamiens doivent sortir le 30 octobre après le report de deux sorties.
• Une éventuelle version T13 n’a fait l’objet d’aucune annonce d’autorisation ou de date de sortie ; le film actuel reste réservé aux adultes.
• Le film n’a pas encore dépassé Bố già ou Thỏ ơi, ni atteint les 500 milliards de dôngs.